栗子壳

What Education Can Do For Us？

If there is no air, we will immediately die. If there is no food and water, we will die within a few days. Education is so important that we can’t live without it. Let's start with a bold assumption, without education what the world would be like?

Without education, we will have no college to enter, there will be no interesting majors such as music, news, philosophy, math. If we do not learn knowledge, maybe we hardly find good job in the society.

Without education, we will lose our beautiful cities and high-rise buildings, and live without cars, so that we can’t enjoy the convenience and comfort of civilized life. When the ancient Roman civilization disappears, the Rome city finally disappeared.

Without education, language will be monotone, there will be no difference between French and English. We can’t read many beautiful articles anymore. There will not be beautiful poetry to praise love and the good of the world.

Without education, human will not know truth, goodness and beauty, it will be an society without love. We would be foolish, from infants to adults. We will not know the language, mathematics, philosophy. And we will fail to think, deal with problems, and communicate with others.

Without education, history is no more history, human intelligence will be unable to continue，and society will not develop rapidly, and maybe the modern civilization will disappear.

So education is very important, we get knowledge, survival skills, wisdom through education, so that we understand the world and become better person.

The problems of old age in China has become a serious problem, we must take full consideration of this issues. The fact is, China has became old age society in 1999.The amount of old age increased about 8 million every year. In 2010, the amount was 178 million, and will increase to 200 million in 2014, 300 million in 2016. At the same time, the speed of old age of China is higher than the world’s rate.

Take my family as example, my mother has two sisters and one brother. There are four adults to survive my grandpa and grandma, so the pressure is proper. I have a young sister, so when my parents get old, there are only 2 adults to survive them. The pressure has got enlarged. Many families in the city only have one child, so when two only child marry, they will have four older and one child to survive, it is so terrible in China. Because the cost of food and living, education of children, health care are so high.

In the past, The One Child Policy did good to China and had controlled the amount of population efficiently, but now may the policy should be relaxed. Such as one child family can have two children in some provinces. We must consider the future, whether or not we will have enough labor force in 2020.

Meanwhile, we must serve a good life for the older. The government has try to set social security fund for the older for the 1.3 billion people, but this is not enough, many farmers don’t have pension insurance, they will live a hard life in the future. So the government and the society must do more to solve this stern social issuse.

Summary:

1.        Plastic surgery is expensive

2.        The foreign matter implanted into our body may not be safe

3.        The failure rate in plastic surgery is high

4.        It is capability not beauty that determines one’s destiny.

5.        Companies will not hire a girl with an appealing appearance but no brains.

6.        Real beauty is a combination of external and internal beauty.

7.        The meaning of life lies in cultivation and perfection of character instead of seeking transient outer beauty.

Plastic Surgery has many disadvantages, so when people want to do plastic surgery, they must take careful consideration.

Firstly, plastic surgery is expensive, people have to save huge money to afford it if they want to change many places of their body. Secondly, the foreign matter implanted into our body may not be safe. We don’t know what material it is made of，it may damage our body and healthy. There was report that woman who had augmented breast had to fight infection, and cut off the chest finally. And also, the failure rate in plastic surgery is high. Many super stars have failed in it, such as Yangmi, Sun Feifei, Xiao Qiang. Totally, plastic surgery is high risk and low benefit, so will you still consider about it?

What‘s more important, it is capability not beauty that determines one’s destiny. Companies will not hire a girl with an appealing appearance but no brains. A beautiful girl with no brains is just like a flashy without substance vase.

Real beauty is a combination of external and internal beauty. The meaning of life lies in cultivation and perfection of character instead of seeking transient outer beauty. We could become external beautiful by make-up and proper clothing and improve the internal beauty through reading and travelling. So let’s say no to plastic surgery and just to be ourselves.

Old age has become a serious problem in China now. Because the birth rate and mortality rate of China is keep decreasing ， the ageing of population is becoming more and more serious, so that medical insurance and endowment problems would be more prominent.

According to the 2010 6^th national census, the process of China's aging population is speeding up, and the aged over 60 accounts for 13.26%. By 2050, nearly a third of the population is expected to be aged 60 or older in China.

The old age’s medical and pension issues are severe. Take my family as example, my grandma is 80 years old, as a common farmer, she hasn’t pension and medical insurance. She has been working hard until recent years because of the bad family status. In China's rural areas, this is a very common situation. The elder's life can't be guaranteed and become children's burden finally.

The problems of old age in China mainly due to China's huge population base, one child policy. Family structure has formed a "4, 2, 1" mode, means "four elderly people, a couple, a child," As we know, cheap labor is the major advantage of China. When China becomes an old age society, the country’s competitiveness will reduce.

Generally speaking, the problems of old age in China are really serious. Government must take measures to provide necessary protection for the life of old age. At the same time, Government should encourage young people to create more social value. And also, a flexible retirement age system should be taken to maximize elderly human resources.

摘自《纽约时报》的美国婚姻专家开列出的婚前必问的15个问题：
　　1.我们要不要孩子？如果要，主要由谁负责？
　　2.我们的赚钱能力 及目标是什么？消费观和储蓄观会不会发生冲突？
　　3.我们的家庭如何维持？由谁来掌握可能出现的风险？
　　4.我们的有没有详尽地交换 过双方的疾病史？包括精神上的。
　　5.我们父母的态度有没有达到我们的预期？会不会给足够的祝福？
　　6.我们有没有自然、坦诚地说出 自己的性需求、性的偏好及恐惧？
　　7.卧室能放电视机吗？
　　8.我们真的能倾听对方诉说，并公平对待对方的想法和抱怨吗？
　 　9.我们清晰地了解对方的精神需求和信仰吗？我们讨论过孩子将来的信仰问题吗？
　　10.我们喜欢并尊重对方的朋友吗？
　　11.我们 能不能看重并尊敬对方的父母？我们有没有考虑到父母可能会干涉我们的关系？
　　12.我的家族最让你心烦的事情是什么？
　　13.我们永 远不会因为婚姻放弃的东西是什么？
　　14.如果我们中的一人需要离开其家族所在地陪同另一个人到外地工作，做得到吗？
　　15.我们是 不是充满信心面对任何挑战使婚姻一直往前走？

20100408：成为17PR的VIP，这周六去听讲座。

20100409：在先驱的最后一日，拔了第二颗智齿，牙根残留。

十月十七，阳台山上，风力五级。四人相约，齐聚山下，齐肩登顶。秋风小寒，衣衫单薄，瑟瑟冻人。甘泉怡人，山楂爽口。金山寺旁，小憩片刻，补足食饮，再度出发。愈往高处，寒风渐狂，飞沙走叶，别有境界。下山途中，一路欢歌。阳台山下，侠女争锋。偷柿不成，憾然而去。临别相约，下次再聚。

时间，无情刀

人，无情剑客

时间锋利如刀

划伤岁月容颜

飘荡于江湖者

无情剑客是也

相忘江湖诸事

笑煞哀乐情仇

回首策马啸西

此生绝尘而去

10.1  双头魔犬（日剧）

10.2  我的帅管家（日剧）

10.3  魔女的条件（日剧）

10.4  千与千寻

10.5  麦兜响当当、买凶杀人

10.6  美丽人生（日剧）

10.7  悠游香山

10.8  修养

9月31号二环部分限行，因此最后一天在家办公，相当于国庆得了9天假，有一种重新拥有暑假的惬意感觉。很多同志都回家了，我窝在家里也是不亦乐乎。难得有这么长的时间，什么都不做，除了睡觉和吃饭，就是看电视剧、电影。突然很爱日剧，一般不超过12集，结构紧凑，细节动人，十年前的剧现在看来依然无比动人。中间还穿插着看了《老友记》，布拉德皮特客串的那一集真是帅得没法说，而安妮斯顿和她的伙伴们则已经稍显残迹。

《双头魔犬》尚可，故事情节没有《死亡笔记》来得更有趣些；《我的帅管家》属于轻松幽默好玩风格的，适合女生花痴；《魔女的条件》主题曲很赞，在10年前的时候，故事情节很大胆，结局终归于美好；《千与千寻》好看到不行，想象力无与伦比，超喜欢那种带着传统风情的传说故事，看了一半《千年女优》，网速太慢后来放弃；《麦兜响当当》看得我一头雾水，有一种说不出的无厘头的感觉，不搞笑，不温情，不哲理，啥都不是；《买凶杀人》很喜欢，黑色幽默的电影很有搞头，值得一看；《美丽人生》看了一半，准备周日继续。

香山如此声明，实际情形则和想象得很是不一样。山脚下如同庙会般热闹，是卖各种烤肉串、旅游纪念品的一条街，山上无甚风景，只是台阶的坡度稍大，上山的过程中挺痛苦的，一直喘着气才上去的。下山则比较轻松，注意防滑，一路向下即可。爬山过程中，小腿产生过量乳酸，三天了小腿还是酸的。

最后一天，休养生息。

对这个女人，这首诗有点感觉……

《巫昂——被伤害的历史》

　　二岁
　　在医院里输液
　　一个护士找不到我的血管
　　在我手上打了一下
　　四岁
　　做梦看到桌子上摆了一把红雨伞
　　醒来却一无所有
　　七岁
　　上学途中遇到一条蛇
　　它没咬我
　　我放声大哭
　　十一岁
　　在和一个人谈恋爱
　　他后来成为长途货车司机
　　从此把我放弃
　　十七岁
　　想上一所离家近的大学
　　没有成功
　　成了个假男人
　　二十二岁
　　看到一个人
　　眼睛长得像食草动物
　　他娶别人为妻
　　二十四岁
　　筹备自己的婚礼
　　没有丈夫
　　被迫在网上贴出征婚启示
　　二十六岁
　　成为可耻的第三者
　　二十八岁
　　脚下的楼梯有些松动
　　被夹了一个脚趾头
　　送到附近的精神病院
　　三十一岁
　　没有理由再拖下去
　　我在附近的郊区医院做了一次人流
　　出血无数
　　三十五岁
　　出版自己的第一本黄色小说
　　买了一点钱
　　变成很有名的女人
　　三十八岁
　　坚持己见
　　被单位领导强行开除
　　四十六岁
　　和亲生女儿吵架
　　她的例假不正常
　　四十九岁
　　加入一个丧偶俱乐部
　　被分在低龄组
　　五十五岁
　　没有零钱买袋装牛奶
　　只好咬开包装膜
　　掉了一颗牙
　　五十八岁
　　在公园门口看门票价格
　　被一个小青年挤掉钱包
　　六十三岁
　　没有打算退休
　　在染头发的时候
　　被同事撞上
　　六十七岁
　　左边瘫痪，右边又不管用
　　眼睛出现懿影
　　七十五岁
　　孙子在门前摔了一交
　　和媳妇反目成仇
　　八十八岁
　　在一夜无眠后
　　终于下定决心

点名继续，转小梅同学的答案~~~

Q1、你开始觉得生活的艰难了吗？
觉得
Q2、你现在的生活目标是什么呢？跟少女（男）时代相比，有什么重大调整吗？
好工作、高收入，有成就感，有美好的爱情！  重大调整是追求越来越低了，越来越容易妥协了
Q3、你现在最大的乐趣来自哪里？现在喜欢独处不？
没有什么特别的乐趣了，就像没有特别的悲伤一样。习惯并喜欢上了独处。
Q4、理想中的结婚对象是什么样（具象一点）？有没有考虑过要一个人单身过？
结婚对象当然是有责任心、疼爱自己、会挣钱、有智慧。
不想一辈子单身噢，我是个喜欢和别人分享生活的人。
Q5、09年的目标是哈？ 还是木有目标？还是看了我这个问题后觉得树立一个目标？哈哈
09年的目标就是工作出色，找到合适的对象。目标：学习、进步，永无止境，哈哈
Q6、谈谈工作吧，工作是令你更充实还是更抓狂？对自己的事业、性格有什么想法不？
工作让我暂时不必流落街头，让我充实且抓狂。
感觉事业还未起步，我很有挫败感。
性格有不少需要改进的地方。
Q7、OK，为了体现本人的专业精神，再问一个话题：你现在在什么城市？觉得所在城市的房价会涨还是会跌？原因
郑州。
房价应该会涨，原因我也不清楚。
Q8、最后一个问题必答：你对传给你这个点名的俺怀着什么样的感情哩？是很喜欢，还是很喜欢，还是很喜欢哩？哈哈
很喜欢
很享受和她聊天的感觉，贴心、自然！仿佛回到了校园！

http://www.20ju.com/content/V92704.htm

软文在当前已成为企业一种非常实用的宣传方法，企业的企划部门常都把软文广告作为一项重要工作来做，常能取得做硬性广告达不到的效果。下面论策为大家讲述一下软文写作的五大形式：

　　1、悬念式：也可以叫设问式。核心是提出一个问题，然后围绕这个问题自问自答。例如“什么酒如此高贵?”、“什么使她重获新生?”、“有能使人‘漂’起来的酒吗?”等，通过设问引起话题和关注使这种方式的优势。但是必须掌握火候，首先提出的问题要有吸引力，答案要符合常识，不能作茧自缚漏洞百出。

　　2、故事式：通过讲一个完整的故事带出产品， 使产品的“光环效应”和“神秘性”给消费者心理造成强暗示，使销售成为必然。例如“1.2亿买不走的秘方”、“神奇的植物胰岛素”、“一段古老的传说” 等。讲故事不是目的，故事背后的产品线索是文章的关键。听故事是人类最古老的知识接受方式，所以故事的知识性、趣味性、合理性是软文成功的关键。

　　3、情感式：情感一直是广告的一个重要媒介，软文的情感表达由于信息传达量大、针对性强，当然更可以叫人心灵相通。“老公，你强壮些吧”、“女人，你的名字是天使”、“生活不能缺少激情”等，情感最大的特色就是容易打动人，容易走进消费者的内心，所以“情感营销”一直是营销百试不爽的灵丹妙药。

　　4、 恐吓式：恐吓式软文属于反情感式诉求，情感诉说美好，恐吓直击软肋——“高血脂，瘫痪的前兆!”、“天啊，劣质酒害死人!”、“洗血洗出一桶油”。(有的 标题不一定是针对酒)实际上恐吓形成的效果要比赞美和爱更具备记忆力，但是也往往会遭人诟病，所以一定要把握度，不要过火。

　　5、促销式： 促销式软文常常跟进在上述几种软文见效时——“合肥人抢购**酒”、“**酒，在上海卖疯了”、“一天断货三次，西单某厂家告急”......这样的软文 或者是直接配合促销使用，或者就是使用“买托”造成产品的供不应求，通过“攀比心理”、“影响力效应”多种因素来促使你产生购买欲。

　　上述五类软文绝对不是孤立使用的，是企业根据战略整体推进过程的重要战役，如何使用就是布局的问题了。希望各位中小企业在撰写软文时，需多多站在客户的角度思考问题，才能写出对客户有帮助的软文，又可达到对自己企业产品的宣传效果。两者共赢，岂不是最好的方法。

不按常理出牌，才能打一手好牌。《星际迷航》的故事够科幻，还有那么点新意。不再是一个英雄当主角的老套故事，还有一个爱他死去活来的美女，而是数个英雄，还有一个不爱男主角的黑人辣妹。剧中似乎没有多余的人物，每个角色都个性鲜明，有趣极了!

男一：爱泡妞的从没见过父亲的舰长的儿子，学习糟糕，被大家瞧不起，吊儿郎当，被认为是碍事的家伙。却凭借其过人天赋，发现一个敌方毁灭宇宙的巨大的阴谋，才得以拯救整个星际。英雄命运也悲惨，泡妞时被一群黑人暴打，因作弊被处分不能参加星际巡航，被打了过敏的针肿成了猪头，与尖耳朵舰长（男二）发生争执被扔到另一个冰天雪地的星球，好不容易从冰窟中爬出来，还要被形似恐龙怪物数番追杀。爱情方面也是不尽人意，辣妹爱的是男二，男一与男二一起执行任务时，辣妹与男二吻别时男一醋劲十足看上去好心痛的样子。

男二：长着长耳朵的眉毛向上挑的少年，属于理智派，有一个人类母亲因此从小在歧视的目光中长大。虽外表冷静，但内心依然情感涌动，最后与男一深入敌后完成“不可完成”的挑战，属于顶尖高手。

口吃的天才俄罗斯少年，满脸雀斑，说的英语如同外星语言，很是为影片增加搞笑气氛，但头脑超级聪明，在高难情况下顺利锁定目标，让大家顺利回到企业号。

会剑道的亚裔少年风度翩翩，剑道看起来不那么凌厉，但却在关键时刻救了男主角一命。

还有那个与男一是好友的医生大叔，貌似人生稀里糊涂，但却是大智若愚能够准确判断大局的人，他也是本剧不可或缺的一角。

对了，还有那个丑陋的纯搞笑的外星人，就是在结尾处蹲在房梁上，只需吃一粒豌豆就能活命的外星人，看上去好可怜的样子！

打分的话，85分，一流的特效，二流的剧情，旁边的两MM直呼好看！向大家强烈推荐！

结论：不能怪观众不支持国产电影，而是几十元的票价真不便宜，特意去一趟电影院，看一个无聊至极的两小时的故事太不值当了。怎么着也要动作火爆，打得你死我活才行，电影特效越多越好，科幻+魔幻绝对票房没得说！

 查询麻辣烫时，有个骗人的加盟网站经过精心包装，写得文案挺有意思。

 毛泽东曾慨然而呼：“不吃辣椒不革命”。民以食为天，一日三餐，谁能少得了？这里有一种小吃独领风搔，它就是麻辣烫！吉阿婆麻辣烫，色、香、味俱全；麻、辣、烫皆存。让人无论想到、看到、吃到，都有口水直流三千尺的感觉，不愧为小吃之首，一代新“食王”！ 井喷的市场 辣味百相，麻辣当先。在食文化延续了数千年的中国，对美食的追求，尤其对于麻辣烫的感情，简直是滔滔不绝犹如长江之水。麻辣烫——正用它特有的形式和美味征服着全国人民的嘴巴，烫出火爆的市场，显现惊人的财富！ “麻！麻得你舌根发软！ 辣！辣得能让人喷火！烫！烫得你合不上嘴！火！火得你数钱抽筋！”全新的麻辣烫形象。 “无麻不成味，无辣则不欢”。 

 1、无辣不欢的“嗜辣族”。
    2、深夜归家的“加班族”。
    3、挑灯夜战的“夜猫族”。
    4、囊中羞涩的“学生族”。
    5、食不厌精的“吃货族”。
    6、呼朋唤友的“腐败族”。
    7、快餐主义的“懒虫族”。
    8、讲求实惠的“贫民族”。

租房这种事儿，其实就是一部苦难史。没有自己的窝，只能够勉强维持做人的尊严，难免会遇上各类变态的人，心灵承受数次的严重打击。

真怀疑某些男的脑子是吃什么长大的，虽说人类早已进化成高级动物，但某些败类实在是让动物都不耻。用完马桶不冲小便，在马桶里丢卫生纸不冲掉，在卫生间抽烟，搞得卫生间乌烟瘴气。真想抽丫两个大嘴巴，逼得我这种人也不得不吐口而出草泥马了，连猫都知道用沙把便便掩起来。

还有龌龊男把穿了一星期的内裤、袜子扔进洗衣机，洗完后不捞出来，恨不得烂在洗衣机里才好。在外面西装革挺的人魔狗样，可惜其行为却人神共怒。

对面的IT男，工作四年，却总是在半夜12点在厨房切菜、下油锅，准备第二天带盒饭。就算经济危机吧，丫真穷到这份上吗？这种抠门到家男人，谁嫁给他准倒血霉。

明明是两室一厅的房子，中介偏偏要隔断搞成五室。我旁边的客厅变成隔断，狭窄、无阳光，白天只能开灯，连张桌子都放不了。怀疑住的人会精神抑郁，却住了两个大男人，两个人整天在床上窃窃私语，声音雄浑，我在这边听得崩溃无比，觉得人生真是绝望啊绝望。

隔壁的一对情侣，女的虽貌美却整天嗲声嗲气，男的虽高大威猛也装可爱，用含混不清的普通话，拖着n长的尾音，整天在逼仄的屋子呼唤着“娟娟……”，可以作为杀人武器了。真是一个比一个脑残，雷死人不偿命。让我心中的小宇宙喷薄而出，只想练成绝世神功，一指头戳死丫的。

还有一对高素质情侣，一个是名校研究生，一个正准备读博。但那女的却是四体不勤型的，从来不收拾任何垃圾，包括厨房以及卫生间。丫把自己当个仙女供起来啊？

自从进入社会，从租房开始，我便被认识到社会的卑鄙，人性的丑恶。心马上坚强得如同铁炉，融化一切不忿之事。
 
就让一切早点结束吧，有机会去雍和宫烧香的话，我会向观音祈祷，租房时遇上正常点的人类以及不笑里藏刀的房东。

所以即使房价贵得顶天了，很多伪白领似乎一生就为这套房子而白忙活了，但就为了可以有一个自己糟蹋、随意撒欢的地儿，就为了证明咱人穷志不短。咱在外再怎么装孙子，但回家咱就是大爷。咱自家一片净土，咱翻身做心灵的主人。

●前言

　 　尝试替某些歌下定义、论述莫可名状的音乐和旋律，等于要强行介入别人私密的记忆，永远是吃力不讨好的工作。尤其当我们论述的主题是罗大佑这么一个集众多 争议于一身的人物时，这件差事显得格外困难。纵观整个台湾流行音乐史，大概没有任何人像罗大佑这样既承受这么多的景仰和膜拜，又遭遇那么多的唾骂和质疑。 即使到了今日，他的作为仍然不断引来许多错愕的眼神。寻找出公允适切的论述角度，并不是一件容易的事。
　　我们有几个问题：罗大佑到底透过音乐做 到了些什么？在九Ο年代的今天回头去听这些作品，除了怀旧、是否还有其他的意义？对七Ο年代以后出生的新生世代而言罗大佑的音乐能给我们什么样的启发？九 Ο年代以来，罗大佑的作品一度使不少人摸不清楚他在想些什么，“妥协”、“商业”、“投机”之类字眼不时出现在老歌迷的脑海。我们能否透过创作者自己的陈 述，试着重新体会他埋藏在这些作品中的种种企图？
　　相信没有人会否认：假如没有罗大佑，这十几年来的乐坛会清冷、失色许多。他独立闯开了一片全 新的领域，替华语流行歌曲在主题的拓展、旋律编曲的经营、以及整体制作的概念上都树立了新的标竿，成为无数后辈亟欲追寻超越的典范；十几年来在音乐型态和 内容诉求上不停的扩张，也使他影响的层面更加复杂。在面对罗大佑为数庞大的作品时，我们发现他的创作历程可以明显地划分为几个时期，而每段时期推出的作 品，前后之间都可以找出内在的连结。当聆听者面对这些涵盖了二十年历程的作品时，我们若能藉此爬梳出它们彼此之间的理路，相信对了解这些歌曲会有一定的帮 助。
　　负责这次文字撰写的两个人，都是不满二十五岁的年轻小伙子。当年罗大佑的“黑色旋风”对他们来说只是童年依稀的回忆，谈不上什么震撼跟省 思。这样的身分使他们在论述罗大佑的时候会拉开一段“历史的距离”，并且格外在意这些作品摆在今天仍然能够呈现出来的意义。他们对罗大佑许多后来的作品有 着和多数人一样的困惑，在和创作者本人进行冗长的访谈之后，这些疑惑才得到一部分解决。所以在呈现这部分的论述时，撰稿者将尽量重现罗大佑自己口中的企 图，而不是做太多直觉的臆测与论断。
　　历史上许多艺术作品的最终评价，是在作者死后数十年，甚至一两百年才获确认的。短短二十年就要替罗大佑这 个目前仍在继续创作的音乐工作者判定历史地位，是失之卤莽了。我们不妨把这个自选辑看作一份音乐史料，它告诉我们罗大佑自认最有资格传世的是哪些作品。也 不妨想像一下：多年之后，假如我们孙辈的孙辈凑巧找到这套古董唱片，而当他通过未来的音响聆听这些歌曲的时候，却流下和我们相同的眼泪，那么这段路就真的 是没有白走了。

　　●1974－1979年概述

　 　罗大佑并不是从天而降的怪才。他之所以能在八Ο年代掀起史无前例的“黑色旋风”，其实是从七Ο年代就开始创作歌曲、经过多年磨练累积的结果。他在南台湾 完成了初中和高中学业、之后考进台中的中国医药学院，一直到实习医生阶段才正式到台北生活。和当时许多小伙子一样，罗大佑在青春期大量聆听西洋摇滚的翻版 唱片，早在七Ο年代初期就在名为“洛克斯”的热门合唱团里弹键盘。“洛克斯”一度成为南台湾餐厅、俱乐部之间小有名气的团体，不过这毕竟是年轻人玩票而 已。等大家高中毕业、各分东西，乐团也就无疾而终了。
　　就在同时，杨弦、胡德夫、李双泽等人正在台北酝酿着后来轰传全岛的“现代民歌”运动。一 九七三年，杨弦在胡德夫的演唱会上发表了由余光中的诗谱曲的《乡愁四韵》；当时身在南部的罗大佑对这些活动一无所知，却在次年无独有偶地也选择《乡愁四 韵》作第一首尝试谱曲的作品。这首创作曲过了八年才面世，收录在《之乎者也》里面；罗大佑对这首诗的诠释方式和杨弦大相径庭，却也表现出他对旋律的独特体 会。
　　考进中国医药学院之后，罗大佑自承不是什么用功的学生，仍然花很多时间买唱片、听音乐、写歌。一九七六年，旧日搞团的朋友王振华替他牵 线，接下了刘文正《闪亮的日子》电影主题曲和插曲的撰写工作。他交出了《闪亮的日子》、《神话》和《歌》三首作品，这是他第一次发表创作。其中《歌》这首 作品是在旋律涌现之后，一直想不出可填的诗，直到偶然读了徐志摩的诗，觉得颇合用，才把它放进这个旋律；这种“曲比词先走”的情形也在后来成为罗大佑基本 的创作模式。
　　当时席卷台湾的校园民歌对他来说还是有距离的，在他脑海里萦绕的都是更厚重的摇滚乐。《童年》从一九七六年开始写，花了将近三年 才完工，所有的时间都用在如何精确地让歌词和旋律密合、又不失去口语的质感。这首歌成为罗大佑创作上的分水岭，自此“词曲咬合”成为他最重要的创作课题之 一：不管诉求的讯息多么强烈，他都会细心让旋律和字句一体交融，让音乐成为主角。
　　歌写得多了，做一张个人专辑的构想也渐渐成形，却一直没有机 会付诸实行。北上实习，身处台北这个大都市、直接面对医院里的生老病死，这种环境的转移带给罗大佑许多震撼，也促使他提笔写出《鹿港小镇》这首充满幻灭感 的歌，尽管写歌的时候罗大佑根本没去过鹿港。一九八一年，罗大佑替张艾嘉制作《张艾嘉的童年》专辑，不仅贡献了好几首自己的创作，也替罗大佑的个人专辑预 先铺下了路子。
　　综观罗大佑在《童年》之前的创作，叙述方式仍然有浓厚的文艺腔，内容也多半是年少轻狂的浪漫怀想；之后的作品像《恋曲一九八 Ο》、《将进酒》便多了几分抑郁之气，也更贴近真实。有人把这段长长的酝酿称做“青色时期”，替少年罗大佑摸索前进的挣扎身态染上了一层不安的愁绪。

　　●1980－1984年概述

　 　这段时期是罗大佑从“词曲作者／制作人”的幕后身分跃居台前，转变成“创作歌手”的开始，一袭黑衣、遮住半个脸的墨镜和一头长长的卷发是他最鲜明的外在 形象。这段时间他一共只出版了三张个人专辑和一张现场演唱会实况，但是回头看这几张作品掀起的社会效应，其规模之大、延续之久，整个台湾流行音乐史上除了 罗大佑，似乎还没有任何人创造过。
　　罗大佑并不是那种一挥而就、下笔千行的天才。除了极少数例外，他的歌总是旋律先出现、然后才寻索适切的歌词 来和它配合。填词的工作往往长达三年以上，可见罗大佑对歌词与旋律的密合是煞费苦心的。《之乎者也》和《未来的主人翁》里有许多作品早在七Ο年代中期就开 始酝酿，经过一再的修改才写定问世。所有罗大佑在八Ο年代初造成轰动的这些歌曲，其实是长期郁积沉淀之后迸放出来的结果。
　　早在他还是实习医生 的时候，《之乎者也》的录制就已经开始了。罗大佑很清楚自己要做的，是跟当时乐坛所有作品都截然不同的摇滚乐；而台湾当时的技术条件完全不可能做出他要求 的音色和质感。所以罗大佑透过学校认识的日籍同学，把自己写好的一部份作品连同曲谱带到大阪，委由当地的乐手编曲、演奏，再把完成的带子寄回来配唱，一切 都由他独资负担，整个过程旷日废时、极花工夫。不过完成了大部分的录制工作之后，罗大佑抱着这堆母带四处寻找愿意发行的唱片公司，却连连碰壁，没有人愿意 冒险出版这种和市场主流差距极大的音乐。
　　这样持续了两三年后，甫成立不久的滚石唱片终于接下了这个案子。滚石当初只是想让这样的作品也有面世 的机会，并不敢高估市场的接受程度；罗大佑也把这件事当作对自己的一个交代，算是没有辜负青春；之后他准备重披白袍、继续以医生为正业。没想到这个黑衣墨 镜的青年一夕之间成为年轻人心目中的叛逆偶像，唱片卖得极好、媒体也掀起罗大佑是洪水猛兽还是时代良心的论战。在毫无心理准备的前提下，他发现自己已经置 身暴风圈的中央，被戴上了“青年世代的先知兼代言人”这顶大帽子了。
　　这几年里，他与歌曲审查制度之间的撷抗、对恶质的传播媒体亳不妥协的尖锐 态度、加上作品中充满的压抑情绪、以及他特异的装扮带来的几分神秘感，都相当符合一身墨黑的形象。有人把罗大佑的这段历史称做“黑色时期”，相信是十分贴 切的。这段时间的罗大佑不仅在医生和歌手的角色之间挣扎，还得独自和恶质媒体加上官僚体系所形成的庞大怪兽对抗、甚至要面对起伏剧烈的感情波折。他一直都 承受着极大的压力，怀抱着许多不确定。在论述个别专辑的时候，我们会进一步看看它们对罗大佑创作带来的影响。

　　●之乎者也

　 　这是罗大佑的第一张个人专辑，也是他把从事歌曲创作六、七年以来累积的一切反复咀嚼之后，贯注全力提炼出来的呕心沥血之作。虽然仅仅是罗大佑的第一张专 辑，《之乎者也》已经有着极高的完成度和收放自如的成熟火候。这与前期制作耗费的可观时间，以及他自己在替别人写歌、制作专辑时累积的经验有很大的关系。
　 　唱针落下，你第一个听到的声音就是《鹿港小镇》石破天惊的电吉他前奏，这是我们聆听台湾流行音乐所从来没有经验过的声音。它是道道地地的摇滚乐：大鼓小 鼓、电吉他、木吉他、贝斯和键盘共同交织出生动、厚实的音场，连罗大佑粗哑的声喉和不符合标准的咬字，都在这种粗砺的音场中显得恰如其分。《之乎者也》在 音乐上最重要的意义，就是创造出这种蕴涵着饱满能量和炽热情绪的“声音”，利用摇滚的形式来传递歌词中极富“现代感”的讯息，若说七Ο年代的民歌运动是以 木吉他为主的民谣曲式来进行流行音乐革命；那么《之乎者也》就是用纯正的摇滚乐踢开了另一扇大门，只身替台湾乐坛塑造了一个全新的乐种。《之乎者也》的雷 鬼曲式、《乡愁四韵》细腻精致的木吉他编曲、《将进酒》和《摇篮曲》浓郁的钢琴音色、《错误》在抒情曲中途嵌入摇滚段落的尝试，都在当时让我们看到台湾流 行音乐的无数可能性。
　　最受注意的当然还是它的歌词，我们听到了小镇青年在大都市求生换来的幻灭；听到了对教育、文化、代沟、以及流行歌曲本身 的讽刺；也听到了关于家国历史以及昨日恋情的纠葛情怀。《恋曲一九八Ο》完全翻转了传统情歌的写法，看似潇洒、其实迹近残酷；《童年》则生动地唱出了那一 辈孩子们共同拥有的特殊回忆；《光阴的故事》以行云流水的叙事方式凭悼过往青春，拼贴出一幅动人的图像，这些都是从来没有人写过的。这张专辑的十首歌各自 有不同的主题，也替流行音乐和现实社会结合的可能性做了一次漂亮的示范。由于罗大佑用的都是“活的语言”，使这些作品不仅过耳难忘，而且意象绵密，充满了 诗的口感。原本十分个人化的经验，就这么透过音乐获得了无数人的共鸣。
　　即使摆在今天的唱片市场来看，《之乎者也》仍然具备成为经典的资格。过 去十几年来问世的唱片何止千万，但无论在旋律与编曲的原创性、歌词和音乐之间的密合度、或是对整个大时代的影响力各方面，能和《之乎者也》一较长短的作品 仍然屈指可数。这张唱片上市不久便卖掉十四万张，在八Ο年代初是个相当惊人的数字。“台北不是我的家”唱遍大街小巷，横扫整个世代的“黑色旋风”，就此开 始。

　　●未来的主人翁

　 　这张专辑花了九个月才录制完成，《之乎者也》的成功带来了无数的争议和期许，使罗大佑在这段时间遭遇到极大的压力。“这其实是最惨痛的一张唱片，碰到的 挫折，失败的感觉是最多的。”罗大佑自己说。《未来的主人翁》从头到尾弥漫着一种抑郁苍凉的情绪，相信和作者当时内在面临的矛盾、以及外界充满无力感的时 代气氛都有关系。
　　“一定是第二张唱片最难做。因为第一张你可以慢慢做、完全没有前面的负担，所有前面的年轻生命的累积都可以放在第一张。如果 第一张不幸成功，人家会要求第二张也成功，而且要变……又要有成长、又要有磨炼，又要有新的东西、新的看法、新的音乐方向，然后在音乐上必须诚实，因为新 的方向必须是来自你自己人生观，音乐观的彻底改变。”罗大佑这番话，替《未来的主人翁》里面的种种改变做了最好的注解。当这张唱片终于问世，我们发现这是 一张比《之乎者也》更深沉复杂的作品；也证明罗大佑的才情与实力远远超出绝大多数人的想像。
　　从音乐的角度来看，《之乎者也》里面还能嗅出的些 许生涩莽撞之气，在这张专辑里被一种更醇厚、更凝炼的声音取代；划时代的制作水准使整张唱片的面目十分统整，也更精确有力地传达了歌词中沉重无比的讯息。 在那个MIDI尚未面世的时代，《未来的主人翁》丰富、深遂、张力十足的音场至今听来仍然令人赞叹，不仅领先当时所有台湾的流行音乐作品，即使摆在全世界 的标准来看也未必逊色。无论《亚细亚的孤儿》动用儿童合唱团、军用大小鼓和送葬用的唢呐交叠出的慑人气势，还是《爱的箴言》一架钢琴自弹自唱营造出来的空 间感，都证明罗大佑在处理声音元素的功力上愈显成熟。甚至在唱腔和咬字上，他也有长足的进步；令人血脉贲张的摇滚乐和叫人黯然心碎的抒情曲同时并存，收尾 的《稻草人》不仅让我们见识到超凡的编曲功力，也是罗大佑唱得最精彩的歌之一。
　　说到歌词，《未来的主人翁》实在给我们太多太多震撼与感动，在 这有限的篇幅里是不可能说清楚的。光凭《亚细亚的孤儿》、《现象七十二变》和《未来的主人翁》这三首分别献给台湾的历史、现代与未来的巨作，便足以让这张 专辑名列史册；再看看《爱的箴言》、《盲聋》，更今人不能不对罗大佑处理诗语言的功力大表叹服。《亚细亚的孤儿》甚至被收录在前卫出版的年度诗选中，显示 这张专辑的意义已经在某方面远远超出流行音乐的范围，在不知不觉中进入无数年轻人的深层意识、改变了许多人的思考方式，对大时代造成了难以估量的影响。
　　《未来的主人翁》是一张几乎不可能被超越的经典之作，不仅替已臻巅峰状态的罗大佑留下完整的见证，也绝对是台湾近数十年来最重要的音乐作品之一。

　　●家

　 　《家》的发行，让许多人感到错愕莫名：原本被定位成“抗议歌手”、“愤怒青年”的罗大佑，在这张专辑里显得温情而内敛，几乎完全感受不到他前两张作品处 处可闻的悲壮气势。当时任职滚石企划经理的詹宏志说得很直接：“《家》的创作可能更成熟，音乐可能更花钱、更精致、更动听，但是《家》的温情与保守，证明 所谓的“抗议歌手”是十足的谎言。”王明辉则认为，《家》里呈现的罗大佑“应该是一种经过长期观察、思考环境跟人的依存关系之后所引发的一种心灵上的疲倦 ”；那个时候他好像有一种“急着要找到一个可以休息的地方的一种情绪。”讽刺的是，向来被视为风格最保守的《家》，反而是罗大佑专辑中送审未通过的歌曲最 多的一张。
　　事隔多年，罗大佑对这张专辑的处境有更清楚的体会。他表示当时自己承受的压力已经超出所能容忍的极限，“自己觉得有很多东西扛不下 来了，也就是说自己想讲的话已经到了一个顶点。”《之乎者也》和《未来的主人翁》掀起的风暴使他被冠上“抗议歌手”之类的头衔，甚至在当时的政治环境下同 时遭到来自政府当局和党外势力的压力——前者嫌他不规矩、后者嫌他不够激进。《家》风格上的丕变，其实也代表着打破这个既定形象的企图。可惜当内在外在的 矛盾都没有获得解决时，当时的罗大佑并没有办法独力从这个盘根错节的网络解脱出来。回头去看《家》，罗大佑认为这是一张“企图跳出某个框框、却又受限于更 大的框框”，以致仍然无法充份淋漓施展的一张作品。
　　《家》的音乐处理，的确是罗大佑迄今做得最精致、层次最丰富的一张，为了追求和前两张摇滚 曲的不同质感，罗大佑亲自赴日聘请资深作曲家三枝成章为他编曲，专辑中大部分的歌是在东京录制的。《吾乡印象》八分多钟的曲子里加入了胡琴、月琴、把乌等 传统乐器，层层叠叠的音效、细腻的编曲结构加上罗大佑吟哦式的唱腔，透露出和前作完全不同的企图；《青蚵嫂》则是他首次收录的台语歌，都替这张专辑增添了 一份贴近故乡土地的眷恋之情。《家Ⅰ》、《家Ⅱ》不仅诚恳地道出创作者内在的渴盼，也和前作处理爱情时低调抑郁的情绪大异其趣，是罗大佑专辑中首次出现明 朗温暖、情绪诉求“正向”的情歌。浓郁深情的《穿过你的黑发的我的手》以及潇洒中掩不住落寞的深切内省之作《我所不能了解的事》，都是罗大佑炉火纯青的经 典歌曲。而《超级市民》这首唯一对现实直接批判反讽的作品，反倒和整张专辑的基调显得有些格格不入。
　　这张专辑出版之后，罗大佑终于认清他已经撑不下去，到了必须离开自己的“家”——台湾，远赴重洋让一切“归零”的时候了，这张专辑为惊天动地的“黑色革命”划下句点；那个让无数年轻人顶礼膜拜、早已成为图腾的黑色身影，就这样不知不觉永远走进了历史。

　　●青春舞曲

　 　《青春舞曲》是从罗大佑1983，1984两年岁末演唱会的实况录音中选出十一首歌做成的合辑，也是台湾流行音乐史上第一张演唱会实况专辑。据他自己回 忆，早在《家》出版之前就已经打算推出演唱会实况录音，而且有出版双专辑(Double Album)的意思；但整个计划却因种种缘故一再延宕，等到《青春舞曲》终于问世，罗大佑已经收拾好行囊，在唱片内页写道：“也到了我告别一段时间的时候 了，我总不能骗你说我脑袋里还充满着音符……”。
　　这是一张经常被忽视的专辑，许多人以为它“只不过是现场演唱会的实况录音”而匆匆跳过不听， 殊不知这样便错过了罗大佑在脱下黑衣、远走他乡之前，替我们留下最精彩动人的四十分钟。《青春舞曲》其实有许多非常重要的意义：当时罗大佑是第一个以“个 人身分”办大型演唱会的歌手，在完全没有前例可循的情况下，所有相关的细节都必须一一从头摸索。当时参与罗大佑演唱会的工作人员是在不知不觉中“就地创造 历史”，完成了今日看来仍然令人咋舌的高难度工程。而现场收音的不尽理想使罗大佑后来不得不重新进录音室，为《之乎者也》、《未来的主人翁》、《将进酒》 和《穿过你的黑发的我的手》重录和声，也替专辑中某些部份做了若干修补。而这些“非绝对真实的修正”也还算谨守分寸，不致于影响整张唱片所要忠实传达的临 场气氛。
　　几首在原专辑中并不算最抢眼的歌曲，在舞台上居然重获新生。《我所不能了解的事》节奏放慢、乐器回归淡薄之后，那些复杂的长句反而有 了许多让听众参与思考的空间，罗大佑认为这才是他真正属意的诠释方式。而《盲聋》原本四平八稳的中板曲式，在这里成为迎面扑来的炽热摇滚乐，是罗大佑最放 肆的一次演出，也使这首原本有些劝世腔调的作品变得怒火袭人。在《现象七十二变》里，罗大佑不仅即兴添加了一些歌词，后来还独自坐在钢琴前，把这首歌唱成 了柔情万种的晚安曲。《青春舞曲》的每一首歌都有水准以上的表现，从乐手名单可以看到罗大佑网罗了当时台湾最优秀的演奏人才，个个都身经百战、名震一方。 整张专辑一路听完毫无冷场，闭上眼睛便仿佛置身爆满的中华体育馆，要跟着台上足蹬白球鞋的黑色身影一起嘶吼高唱。
　　但也是在中华体育馆的舞台 上，罗大佑面对成千上万骚动的歌迷，第一次感到这种巨大的压力是他无法只身负荷的。当人潮散去，他看着空荡荡的舞台，“有那种被击败的感觉”。他不知道把 自己当着千万人面前掏干净之后，还能剩下什么来面对自己。“我确实是演唱会中那个最孤独的人”，他如此写道。罗大佑在《青春舞曲》出版后不久终于离台赴美 长住，这张唱片就这样成为他“黑色时期”最后的纪念品。

　　●1985－1989年概述

　　从现在回头看，1985年的“出走”，对于罗大佑来说是一个必然的选择。他唯有将自己重新“归零”。让身体机制秉天赋有的敏锐观察力自然运作，才有可能再度吸取到一位真诚创作者建立新视野所需的生活养料，并且叩寻其他生命样态涌现的可能。
　 　于是在纽约这样一个艺术家群集的大都市里，罗大佑开始领略到一个创作者“应有”的态度，那是一种根植于日常生活，然后不断接受外来刺激的生活状态。身处 于各方人种汇聚的纽约，使罗大佑获得一个迥异于台湾制式教育下成长经验的角度。他看到东方移民在异乡里共通的悲哀与相似的命运，每一张黄色脸孔下血脉相连 的搏动频率，其实正扣连着整个种族在大时代中的归属渴求，不论你是来自台湾、大陆、香港或是亚洲任何地方。
　　而台湾的音乐环境仍然恶劣如前，整 个体制无情地在摧残每一个尝试撑起时代大业的创作心灵。1985年《明天会更好》便是一个连作词、作曲者都会被骗的丑陋实例，无数音乐人在“台湾光复四十 周年”的号召下共襄盛举，没有人晓得年底大选国民党的诉求标语便是“要一个更好的明天”。这首歌的歌词虽然由好几个人集体创作，但所有被“政治利用”的责 难却由罗大佑一个人承担。这个不愉快的经验，也成为罗大佑日后舍台湾而迁册香港建立“音乐工厂”的关键。
　　1986年，在长期沉淀中自然结晶而 出的《海上花》，明显表现出罗大佑音乐风格东方曲调的转向。这种以五声音阶为基础，以大调起头（传统民谣多为小调起头）的东方曲式，再一次撼动台港两地的 流行乐坛，也影响了其它的创作者（比如李宗盛《你走你的路》、《鬼迷心窍》等歌曲），成为罗大佑作品日后最根底的主轴。
　　然而，曲式的转化更新 只是罗大佑宏阔意图的先声。所有对于黄种人宿命情结的精确剖析和对于中国人的深切关怀，都需要一个更深、更广、更完整的架构去承接。于是在长达三年的酝酿 之后，《爱人同志》问世了。罗大佑带着这张全新的专辑回到台湾，正如他当年独力敲开一扇创作大门那样，《爱人同志》再次震惊乐坛，打开了流行音乐另外的可 能性。
　　接下来的《衣锦还乡》电影音乐专辑，罗大佑随着电影主题聚焦在中国移民的“故乡情结”里。不论是齐豫在《船歌》中流淌的故乡山川、暖暖 人情，或是罗大佑在《传说》中浓郁厚重的思乡情怀，都企图透过音乐来抚慰中国人宿命的伤痕。这段时期罗大佑还与意籍音乐家花比傲合作了许多电视、电影的主 题曲，在1991年重新制作，收录在名为《追梦》的演奏曲辑中。这些替别人制作的作品也承继了罗大佑对东方曲调的探索，花比傲精致的编曲功力使它们呈现出 典雅的外貌。基于罗大佑这段时期作品中对于中国人的浓烈情感，我们可将它视为罗大佑创作历程中的“黄色时期”。

　　●爱人同志

　 　《爱人同志》是罗大佑沉寂了四年多之后重回歌坛的作品，也是一九八四年《家》以来的第一张录音室专辑。这张唱片在一九八八年年底出版，正是台湾社会热钱 滚滚、人心沸腾、社会力全面释放的顶点。这张在港台两地四间录音室完成的唱片，透过强势宣传成功地塑造出“新罗大佑”的形象；短短几天就卖出二十万张，之 后更创下五十三万张的销售记录，成为罗大佑迄今最畅销的作品。
　　在罗大佑“出走”的这几年，民进党成立、蒋经国逝世、戒严令解除，台湾经历了战 后最剧烈的政经结构转变。唱片工业的体制也在这段时间膨胀到前所未有的规模：MIDI的普及带动了林立的唱片工作室，港星大举来台加上青春偶像大行其道使 唱片市场全面低龄化，整个唱片业在朝向“娱乐工业”的方向迈进。凡此种种，都使《爱人同志》和《家》之间仿佛存在着不只四年，而是一整个世代的差距。这张 专辑的标题和歌中使用的大量大陆用语，在当时仍然有逾越官方尺度的可能；没想到所有歌曲送审一次就全数通过，不仅当事人“受宠若惊”，也反映出审查制度渐 渐松绑的事实。
　　在《家》只做到一半的“跳出框框、创造不同格局”的企图，终于在沉潜酝酿了四年多之后，由《爱人同志》完成。和“黑色时期”礼 聘日人编曲的情况不同，这个时候的罗大佑对MIDI已经有娴熟的掌控能力，也对编曲有绝对的主导权。《暗恋》、《爱人同志》暴烈的摇滚曲风，《恋曲一九九 Ο》、《你的样子》的浓郁抒情，乃至于《黄色脸孔》、《京城夜》波澜壮阔、层层叠叠的慑人气势，在在显示出挥洒自如的编曲功力。这张专辑对音乐元素的处理 方式曾经造成圈内人极大的震撼，再一次替唱片制作概念的可能性树立了新的标竿，不仅被誉为当年度最好的专辑，也是另一张至今听来仍然难以超越的力作。
　 　在歌词的写作上，罗大佑尝试让人声融入编曲、扮演乐器的角色，而非总是站在最前面“讲道理”的工具，所以我们听见了许多纯由音节构成的吟咏。格外在意音 乐性的结果，使词意反而不再那么明朗易解，往往得和旋律编曲一并欣赏才能领会其中的奥妙。这样的改变使许多老歌迷难以适应，认为罗大佑“变节”了。但换一 个角度来看，《你的样子》朦胧绵密的长串意象、或是《京城夜》四字叠句和连续长句相互撞击出来的震撼力，相信是早年那个蓬发黑衣的愤怒青年所写不出来的。
　 　这张专辑想呈现“黄种人整体处境”的野心是否成功，则见仁见智。但这方面的关心一直延续到“音乐工厂”时代，成为罗大佑日后所有创作的中心主题。《爱人 同志》或许不再拥有他早年作品那股青春的锐气、甚至在某些地方出现明显的匠气，但是整张唱片精密庞大的结构，以及它完成的宏伟企图，使《爱人同志》仍然值 得名列经典，也是了解八Ο年代台湾流行音乐时所不能遗漏的巨作。

　　●1990－1994年概述

　 　从台湾到纽约再转进香港，罗大佑从西方资本主义的大本营回到东方资本主义集结的重地。1988年“音乐工厂”的成立，象征罗大佑从一个戮力撑开创作空 间、单打独斗的创作者，转换成一个运筹帷幄、集结众人之力的组织者。随着“音乐工厂”架构的日渐完备，一个健全的“制度”为罗大佑展翅欲飞的音乐宏图打下 专业的强固根基。因此在这段时期的作品，往往从整体结构而非单曲本身的突出性更能看出他的苦心与创意。
　　另一方面，香港其实是拥有最多面向而又 能集中角度去观察“中国人”的地方。她本身殖民地的过去与“回归祖国”的未来，在台湾与大陆之间营造出一个时空开阔的回旋地带。在这里，罗大佑得以将早期 《亚细亚的孤儿》幻想式的描绘从现实中逐一印证，也能将《黄色脸孔》里满腔血脉共流的情怀具像到生活细部。于是我们听到一种全新的沟通方式：在《皇后大道 东》、《原乡》和《首都》三张专辑中；一个铺陈民族命运的史诗企图，在三张原本各处一隅的专辑之间，巍然耸立起来。
　　倘若我们再将视线拉到罗大 佑创造光谱的主轴之外，就会看到其他零散的镜面折射出更为缤纷的色彩。早年的罗大佑原本就是为人写歌而投入唱片事业，到了成立“音乐工厂”后，则以专业作 曲者的身份谱出无数动人的曲子。即使从歌词的意涵去回顾罗大佑的创作历程，情歌的数量仍然超过“非情歌”的部分。1989年底两张《情歌罗大佑》专辑的出 版，正是由这个观点出发，意图挑战一般人心中“黑色罗大佑”的刻版印象而制作出来的全集。整套专辑的企划方向希望引领听众重新咀嚼每首歌的特别意义，体会 在“黑色罗大佑”爆发力之外另一种丰富的色彩层次，同时也意图冷却稍早《爱人同志》炸射出来的滚烫能量，为罗大佑日后的创作预留更宽阔的可能性。
　 　稍有察觉力的歌迷一定会发现：八Ο年代以来，罗大佑为别人写的歌，和他自己个人专辑中收录的作品往往有极大的曲风差异。进入九Ο年代以后，他以更专业的 态度面对自己作为“职业作曲人”的身份及投入替别人量身写歌的工作。因此，当我们在聆听陈淑桦和罗大佑合唱的《滚滚红尘》，或是凤飞飞的《心肝宝贝》与娃 娃的《我生》而感动不已时，其实也说明了罗大佑多元的创作观，是不愿意局限在任何单一的色彩里的。
　　1995年的个人专辑《恋曲二ΟΟΟ》，则 是罗大佑攀上巨塔后登高远望的力作。我们依旧听到罗大佑对中国人未来前途深沉的期待，然而这张专辑是之前的总结也是全新的发端，要精确描述他在整个华语乐 坛进程上的历史地位，委实言之过早。综观这段时期多元化的音乐方向和主题，我们不妨把它称为罗大佑的“彩色时期”。

　　●皇后大道东，原乡，首都

　 　《皇后大道东》是一九九Ο年“音乐工厂”正式注册后于隔年年初推出的第一张专辑。这张以粤语创作，集结了梅艳芳、黄霑等多位巨星共同演唱的专辑，成功引 发港人讨论香港前途的热潮，在推出后三个星期内即登上香港三大流行榜冠军，创下香港歌坛鲜有的“非偶像派”歌曲磐居榜首的记录。
　　香港是一个殖 民地色彩浓厚的音乐重镇，很少有人用音乐去表达人的感情或批判一般人的生活态度，切身的“九七”问题更是娱乐事业里不愿正面谈论的话题。罗大佑成功地找到 一种轻松搞笑的表现方式，既能引发香港人的共鸣，又能将主题导入一个较严肃的讨论场域。另一方面，香港的文化紧密联结于食衣住行的现实生活，其实是一种很 坚固的“在地文化”，因此当《东方之珠》以庄严的曲式恳切描绘出香港独特的时空位置，以及斯地斯人的感情、压力、希望和未来时，的确深化了香港人对这块岛 屿的认同。
　　综观整张专辑，写词风格深受早期罗大佑影响的林夕，与罗大佑搭配出既能够统合粤语本身的音乐性格、又能融入曲式发展的绵长歌词，再加上罗大佑、花比傲专业功力十足的作曲，整张专辑水平整齐、风格明确，打开了香港流行乐坛的新可能性。
　　至于一九九一年的台湾乐坛，则在港星笼罩下突显出音乐更加“感官化”的大方向。那阵子，正当报纸的影剧版上接连传来《笑傲江湖》与《皇后大道东》在香港热卖的讯息，突然间所有关心台湾流行乐坛发展的朋友们之间开始流传：“罗大佑要出台语专辑了”。
　 　其实早在一九八九年年底发片的《新乐园》合辑里，罗大佑就曾经贡献过一首台语歌《故乡》。这首歌作于一九八七年年底。罗大佑自美国移居香港，在“近乡情 怯”的心境中自然而然地用了台语来配合旋律的走势，而这首直接抒发乡愁的作品也成为他自己最喜欢的歌曲之一。之后罗大佑基于专业上的考虑，认为自己对台语 的掌握还不够娴熟，所以他后来的台语歌词都和李坤城或王武雄合作，《故乡》也成为他迄今唯一一首完全由自己作词作曲的台语歌。
　　《原乡》企宣造 势的规模比《爱人同志》还大，也的确造成了话题。对台湾的听众来说，除了罗大佑唱“台语摇滚”带来的新鲜感，这也是头一次听到他让别人在专辑中诠释自己的 作品：林强、周华健、赵传、李宗盛、凤飞飞、娃娃都是知名度甚高的歌者；台语歌词和李坤城等人的合作，加上花比傲的编曲占了极大的比重，都冲淡不少罗大佑 的个人色彩，使《原乡》比较像是一张由罗大佑主导的合辑、而非个人专辑。
　　明眼人当能看出这样的手法和《皇后大道东》如出一辙，甚至连两张专辑 的许多旋律都是共通的。这些作法造成当时许多人质疑罗大佑缺乏诚意、才气枯竭，才会出此下策来个“一鱼两吃”；乐评人翁嘉铭则批评《原乡》的内容“模糊摇 摆不统不独”，驱使罗大佑在次年初写了一篇长文巨细靡遗地阐述当时他的创作理念，也对这样的指摘提出毫不留情的反击。这篇后来只在一小群人中间留传的文字 提供了相当丰富的第一手资料，对了解罗大佑眼中的《原乡》、以及之前之后的《皇后大道东》与《首都》两张唱片都有很大的帮助。
　　根据罗大佑自己 的说法，“一曲多用”不仅不是投机取巧、反而是朝向新的音乐可能性开发的尝试，他的野心是用同一个曲调，便能毫无滞碍地配上粤语、国语、台语，并且能在不 同的时空背景下各自扣合当地特有的文化与时代内涵，唱出在地人的心声。这样的野心有点像是早年用“劝世歌”、“思想枝”之类的固定调式，却能承载千千万万 种不同内容的唱词，所以对他来说“一鱼两吃”还不够，最好“五吃、十吃甚至一百吃”。姑且不论这个企图成功与否，若仅以“投机取巧”去批判他，的确是把问 题看得太简单了。
　　在主题上，从《皇后大道东》到《原乡》乃至《首都》，罗大佑一直想探讨“移民”这个课题。从纽约的华埠到殖民地香港，罗大佑 看到的华人绝大多数都是移民者的后裔，甚至连台湾岛上绝大多数的住民，无论本省籍、外省籍都还是移民者的后代；只不过渡海来台的顺序不同罢了。身居香港、 却以台湾为原乡的罗大佑，不禁对这两个地方新旧移民一再发生冲突的历史产生莫大的感慨。这一系列的作品，其实是从各个不同的角度在观照这两个布满了移民后 裔的华人世界，以及罗大佑认为我们最终不能回避的、血脉相连的故土——中国。在旋律和编曲上，罗大佑花了极大的工夫让音乐能贴切地传达他脑海中移民后裔对 “动乱”和“流亡”与生俱来的敏锐触觉，希望能用多样化的曲式来描绘新旧移民的历史、未来与情感。
　　由此可见，这张专辑的野心的确是罗大佑从事 音乐创作以来最庞大的一次，若和《皇后大道东》与《首都》合观，其“经由香港台湾的连线关系，走到中、港、台的三角立体关系”的宏大企图便隐隐可见了。从 相似的制作方向与内容看来，《首都》或可视为《皇后大道东》的续篇。但是在港督彭定康提出政改方案、中英关系陷入僵局的当时，这张专辑花了更多的篇幅描写 中港之间的关系，期待能和大环境有进一步的互动；在音乐上，《首都》选择和许多中国大陆的古典音乐人才以及乐团共同录制部分配乐，为此罗大佑不仅亲自到大 陆走了一趟、对各地民谣及地方音乐做认识，自己的家中更堆满了近代史的参考书，不断在思索整个大历史的课题该如何化为自己的语言，用音乐表达出来。
　 　这三张专辑有人称之为“罗大佑的中国三部曲”。它们在市场及舆论造成的反应不一，或许是罗大佑的野心过大、没有能统整出更清晰的脉络，以致于模糊了他最 想传达的中心意念；也有可能是九Ο年代整个时代气氛已经陷入混乱失序，意义不明的浑沌中，这样的东西对大多数听众而言是无法消受的。罗大佑自己认为这三张 专辑是一次大规模的实验，至于成果是否真能让大家都高兴，其实不是他最在意的。依他的看法，这种工作若不持续累积个五年十年，根本不可能沉淀出真正的意 义。我们不妨静静等待历史将要作出的判断。

　　●恋曲2000

　　这张唱片是《爱人同志》出版六年以来，罗大佑第一次暂时放弃群体合作的方式、独自完成所有词曲创作和演唱的作品；也是六年来第一张完全用国语演唱的专辑。
　 　作品的私密性和浓重的个人色彩，也使罗大佑在诠释这些歌曲时投入了更多的感情。在编曲和制作上，《恋曲二ΟΟΟ》为九Ο年代的台港流行音乐再次找到了新 的可能：在MIDI编曲泛滥成灾之后，中国大陆冒出无数回归自然的摇滚乐团，加上另类音乐和“不插电 unplugged”的“原音”乐风席卷全球，都被认为是下一个时代的新主流。罗大佑并没有在此刻跟这趟热闹，反而另开路径，选择和上海管弦乐团及合唱团 共同录制这张专辑，并且仍然利用大量的MIDI做润饰。弦乐加上合唱团铺盖出来排山倒海的气势，以及吉他、曼陀铃画龙点睛的表现，在MIDI编曲的节奏感 维系下，创造出罗大佑的作品中从来没有出现过的声音，柔和了雍容的古典韵味与磅礴的摇滚气势。这样的音乐必须在上海录制乐团演奏部分，在香港配唱混音，在 台湾做mastering ，才能让每个环节都圆满纯熟。
　　《五十块钱》和《台北红玫瑰》是整张专辑风格最不一样的两首歌。前者是道地的摇滚节 奏，不妨看作《现象七十二变》的九Ο年代版，只不过这次讽刺的对象从台湾扩大为两岸三地，歌词更直指政治现实，丝毫不留情面；若是十年前，这首歌非被禁不 可。《台北红玫瑰》则是罗大佑多年来第一首曲风如此妖娆的情歌，摆在众多表情严肃的作品中间，显得格外惹眼，其他的八首歌中，《东风》和《天雨》编曲层层 递进，迫力十足，在创意和结构上都是不输《京城夜》的力作。聆听罗大佑在《天雨》中的唱腔，会觉得他终于找回了“放开来唱”的勇气，那种粗砺却震撼力十足 的唱法竟遥遥和《鹿港小镇》对望起来。《就这么样吧》是把沧桑无奈的情绪表达得最透彻的一曲，那种放不下却也无计可施的郁闷情绪是毫无出路的。压卷之作 《恋曲二ΟΟΟ》是一首嗅不出情欲的情歌，歌中的情境完全超脱了男女之间的爱欲纠缠，而拔升到极高极远之处去关照整个历史、整个民族的宿命，这使它不像前 两首“恋曲”那么平易近人，却承载了创作者此刻的人生观和世界观。
　　对撰稿者而言，《恋曲二ΟΟΟ》造成的震撼并不亚于六年前的《爱人同志》， 只是它实在太沉重、让人有无从遁逃于天地之间的压迫感。整张听完的感受是“回首过往繁华落尽、放眼未来前程茫茫”，从《未来的主人翁》之后就难得听见的压 抑、悲壮和苍凉，居然在整整十年之后弥天盖地而来，而且添染了一层年岁渐长、青春不再的无奈。对这张在四十岁这年完成的作品，连罗大佑自己都还不知道该如 何定位；撰稿者也还没有办法拉开一段“历史的距离”去论述它的历史价值，只能说这是一张意涵丰富、需要反复聆听的作品。

　　●结语

　　走笔至此，已经筋疲力竭，彷佛跟着我们的主角从七Ο年代一路挣扎到现在，而我们也必须再一次提醒您：这套自选辑出版的时候，罗大佑仍然在创作、继续参与着历史。他在《恋曲二ΟΟΟ》之后的作品或许又将缔造新的历史，但是我们只能在这里打住，留下“待续”之类的尾巴。
　 　音乐与灵魂直接撞击的经验，是任何文字都无法论述清楚的。当一首歌脱离创作者、透过唱机传进一双双的耳朵，它便经由千千万万人的聆听而拥有了自己的生 命。一首歌就是一个自给自足的世界，有时还是连原作者本人也无法干涉的。我们在前面花了很多篇幅解释这些歌的时代背景、创作经历、词曲特色……，却无法解 释何以音乐与灵魂相撞时，会释放出如此令自己目眩神摇的能量。当你听见某段旋律、某句歌词竟然与你最深层的经验完全扣合、甚至更明白地替你表达了莫可名状 的某种情绪时，这真的是人生最美好的经验之一。我们花去那么多篇幅在论述的东西，都还只是表面而已；最珍贵的其实是这种属于你自已的记忆，是它让歌缓缓渗 透、进入你的灵魂，甚至渐渐成为你身体的一部份。
　　所以打开你的音响吧。这套自选辑对罗大佑自己而言，是个阶段性的总回顾；但是对你——聆听者 而言，这套自选辑究竟有什么意义，还是得等细细听完一遍才会知道，可以肯定的是：这些歌曲曾经在华语流行音乐史上留下不可抹灭的痕迹，现在就看你愿不愿意 腾出一个角落、让它们在你心里也占一块空间了。

（本文是1995年12月发行的《罗大佑自选辑》中的文案)

主要去的地方：中国电影博物馆、军事博物馆、动物园批发、回龙观尾货以及第三极。

看的电影：狙击导火线、神鬼战士

去了中国电影博物馆以及军事博物馆后，发现一个定律，越往上越发精彩。一般底层以历史介绍为主，文字性资料居多。越往上面越是精彩，会较多实物展示。建议以后去得晚的话，直接上到最顶层，从上往下观赏。在军事博物馆，发现古代的武器如刀、枪比我想象得要长很多，想象士兵携带起来不要伤了自己才好。

电影博物馆的建筑很新很美，室内全黑，颜色变幻的背景墙极为梦幻，走在环形阶梯上的人如行走的音符。闭馆出门时还有魔术师小儿科的表演，但吊胃口能力一流，吸引了很多男女老少，然后是三个着红黄绿纱裙的少女表演现代舞，笑容和身材一样妩媚，感叹年轻真好。结束后人群如鸟兽散。

发现一个购物极为便宜的地方——回龙观尾货淘宝城，位于地下一层，面积不小人气颇旺。巨大的招牌上写着广告语“5～25元的淘宝好去处”，发现还写错了一个字，将“淘宝”写成“陶宝”，真的是足够亲民。国庆期间在门口搞起了大促销，才发现在北京真的有5元的衣服，还有15元两件的衬衫，质量还不错。人们总喜欢物美价廉的东西，两箱子衬衫半小时内被抢售一空。

一位路过的阿姨说，真正有钱的人是不到这里来的，精辟！可见每人都有成为哲学家的潜质。未来，我将长期混迹于此，沉溺于低成本购物的乐趣。

深入淘宝城内部，东东要价十分实在。见惯了写字楼的干净无异味的卫生间，商场卫生间就有些惨样。卫生间门口是一个儿童淘气堡，不大的面积玩的花样倒不少，有充气玩偶、碰碰车、吊索等，孩子们在小小的空间里不亦乐乎。该淘气堡写着“每天消毒”，可我相信也许是每年消毒。我们已学会不由自主条件反射般怀疑很多东西，因为我们已长大。

还有，很火的戴希曼鞋城迁到租金更便宜的新街口了，好奇毫无特色的云柏鞋业是如何经营的？戴希曼朴实无华的风格在老百姓心中还是比较深入人心的。

黑白格帆布鞋报废了，真怀念这双百搭的鞋，无论搭裙子、短裤、牛仔裤都好看，真的是以一当三。买鞋不过还是三个月以前的事，现如今买鞋时的人已不在北京了。鞋子也终于被我蹂躏的不成样子，幸亏黑白间隔具备迷彩效果，不细看还是一双好鞋。

   发现今年很流行如床单般的格子围巾，男女通吃，不幸我欣欣然买了一条，却实在没有勇气将破床单围在脖子上露脸，看来天生就不具备骚包的范儿。

在这个夏天快要结束的时候，还是心血来潮踩上了高跟凉鞋，跟部虽高但鞋跟也较粗，与地表接触面积较大，看上去还不至于岌岌可危。因此虽高不险，对于脚的承受力的挑战尚可接受。

显摆的后果是，走路速度着实慢了很多，避免走不平、有坑的路，过马路不敢与迎面飞奔过来的汽车抢道了，下楼梯时像老弱病残般握住扶手，生怕从楼梯上来个连环滚。总之，高跟鞋让我如同犯了某种罪，总是无时无刻不小心翼翼。但高跟鞋的魅力也更在于此，至少从背影看上去袅袅婷婷百般淑女，引人无限遐想，实际上个中滋味只有自己才知。